イタリア語の〈musiche di〉に憧れるのには、理由がある。
「僕はエンニオ・モリコーネが好きで音楽業界にいるようなものだから。モリコーネが好きだから、サントラやってる人間なんです。サントラを目指した入り口は、彼が作曲した『ニュー・シネマ・パラダイス』（1988年）の音楽なんですよ」
　わかる、わかります。あれ、いい映画でしたよね！
「いや、映画自体はそれほどじゃないんだけど（笑）。そもそも『ニュー・シネマ・パラダイス』という映画、知らなかったんです。ある人が〝これいいよ〟って渡してくれたＣＤが『ニュー・シネマ・パラダイス』のサントラ盤だった。それを、雑誌読みながら何気なく聴き始めたら、気が付いたら泣いていたんです。感動して、涙が止まらなくなった。そして〝あ、俺、こういう音楽やろう〟と思ったんです。音だけで、人の心をつかむ。映画見てない、ドラマ見てないけど、このアルバムすごいんだよねって言ってもらえるような、サントラ作家になろうと思ったんです。傲慢な言い方すれば、『音楽の勝ち！』みたいな（笑）」
たしかに、映画やドラマは映像と音楽、混然一体となって押し寄せてくるから感動するけれど、どっちがどっち？　と言われても。
「よく言われるんです。『吉俣さんの音楽を聴いてると、景色が浮かぶ』って。『吉俣さんの音楽を聴きながら街を歩くと、景色が変わる』って言ってくれる人もいる。それ、すごく嬉しいんです。ああ、良かった、と思う。もちろん僕はドラマや映画などの、その映像に向けて作っていますけど、実はもっと普遍的なものにしようと思っている。その曲だけ単独で聴いても景色が浮かぶように音楽を作りたいと思っている」
　その、サントラへ導いてくれたモリコーネについては、後日譚がある。７～８年前、彼のコンサートに行った時のこと。
「前半では彼の作曲した映画音楽を次々と演奏して、感動したんです。で、後半何をやるのかと思ったら、延々現代音楽をやるんです。メロディのない、意味不明な、ガシャーン！　ジョワウィンウィン、みたいな（笑）。モリコーネは、あのエモーショナルで哀切なメロディと現代音楽、両方やりたい人だったんですね」
　ううう、作曲家って、奥が深い。