日本に滞在中のミネさんは、とにかく移動日が多い。日本の住まいが京都にあり、活動場所は東京近辺ということもあるが、それだけではないようだ。

「新幹線での移動中が一番、集中できる時間。だから、新しい曲を考えるのも移動している間のことが多いですね。“どこにもいない時間”だから自分に一番アクセスできるのかもしれない」

　ミネさんは作曲のために小さなスケッチブックをつねに持ち歩いている。曲の構想は抽象画のようだったり、グラフのような設計図だったり。自分が感動したことや音になると感じたことを文章で書き留めることもあるという。

　もうひとつ、旅先に必ず持っていくのが“マイ包丁”。京都の有次で買った包丁は、見ているだけでも美しく、思わず魚を捌きたくなるとか。

「世界中どこでも、魚を捌けば日本料理になるじゃないですか。だから醤油としょうが、わさびも必ず持参します。料理を作ってみんなで食べれば楽しくなるし、友だちもできるし、音楽以上に包丁が人を繋ぐ（笑）。世界中で料理をしてきたので、あれほどさまざまな食材を切った包丁はこの世にないと思います」

　使い込まれた包丁は彼女にとって大切な宝物。それにしても「月の法善寺横丁」の歌詞が頭をよぎったのは私だけでしょうか。

　さて、移動中も作曲はするが、もちろん家で曲をつくることが多いミネさん。スペインの住居はマドリード郊外だ。家の中に林があるという広い敷地で、鳥の羽音が聴こえ、風に流れる雲の動きを眺めることができるような静かな環境。そういう状況でこそ、ピアノの曲を作ることができるという。

　曲づくりは、突然に思いついているわけではなく、職人が物づくりをするように目的がはっきりとしているそうだ。なかなか進まないときには、ピアノの前に座って鍵盤を一音ずつ全部弾いてみる。

「これだという音のときは“ピンポーン！”となります。“ピンポーン！”がまるで聴こえない日もあれば、1日の間に何度も聴こえる日もあります」

　ところで、日本では何故、京都に住んでいるのですか？

「山が見えて、土のままの道があって、川が流れていて、防音室ではない部屋でピアノが弾けて、窓を開け放つことができて、国際空港が近くにあって、新幹線が通っていて、大きな郵便局があるところというと、京都しかないんです」

　たしかに東京では難しい。ピアノの音で近所に迷惑をかけたくない、と考えると都心では無理だし、かといって郊外ではその他の条件を満たすことができない。付け加えると、徒歩圏内に飲みにいく店があって、酔っ払っても歩いて帰れる、というのも大切な条件らしいです。

　さてミネさんにとって、京都は住まいがあるというだけではなく、京都では毎年恒例のリサイタルを行っている。その場所とは……。