今週のＹＥＯ、主人公はこの人。来月公開の話題作『デイアンドナイト』を監督した藤井道人だ。
　取材を前に、本作を観た。スタイリッシュな映像、小気味よい展開、なにげないシーンが積み重なって、いつのまにか物語に引きこまれている。ストーリーは現代社会を背景にした復讐譚、だけど、イヤミもくどさも緩みもなく、教条的かつ安易な答もそこにはない。
「距離感、を大事にしています。僕は洋画で育った分、距離感が好きなんです、洋画の。日本の映画の距離感はすごい近い、というか、説明が多いですよね。なんかそういう、無駄な親切が僕はあまり好きじゃなくて。映画って、観る側の解釈で完成する。映画には、多少の余白が必要だと思うんです。その余白に自分が入り込んで、自分の映画になってくれる。僕自身その余白に、人生を生きる術を教えてもらったような気がしているし。その解釈が作り手と違ってもいいと、僕は思っています」
　しかも本作の脚本は、阿部進之介、山田孝之というふたりの俳優とガチで組み、４年間という歳月をかけて練り上げられたオリジナル。海外では、ジョージ・クルーニーやブラッド・ピットなどが製作会社を立ちあげ、自分たちの作りたい作品を撮ることが珍しくないけれど。
「はい、誰にもお願いされていないまま、とくかく自分たちで良い脚本を作ろうと、純粋に物作りに徹しました。まず書いてみて、台詞を全部、阿部進之介と山田孝之が声に出して読むんです。で、ノッキングした瞬間、〝あれ、これ、言いづらいな〟〝こういうとき、これは言わないよね〟〝この状況でこういう感情のとき、このキャラクターはこう言うんじゃないかな〟って、その場で訂正していく。夜の７時に始まって、気が付いたら朝の７時ってことが何度もありました。そうやって４年間、28稿まで直していったんです」
　だからこそ、の、『デイアンドナイト』。洗練と情熱と映画愛が絶妙にブレンドした、新しい日本映画の誕生だ。
公開はまだちょっと先だけど、映画監督・藤井道人の裏表を、ＹＥＯが徹底取材。今週金曜日まで連日更新でお伝えします。